Yo al cine español le doy una bola gris, no negra, aunque llegar a esta conclusión me ha costado un Torrente de emociones contradictorias que seguramente me obliguen a Volver a revisarla en el futuro. De momento, Amanece, que no es poco.
Es verdad que nuestra filmografía, ya desde sus orígenes con Luis Buñuel y El perro andaluz, está construida sobre el doble sentido, el humor, la crítica velada y el ingenio, quizás porque, durante gran parte de su historia, se ha visto obligada a priorizar el subtexto como herramienta para retratar las miserias sociales. Ejemplos claros son las películas de temática costumbrista y aleccionadora, con clichés repetidos hasta la saciedad, que se hicieron durante el periodo franquista, aunque haya joyas como El verdugo y Bienvenido, Mr. Marshall, de Berlanga, y La caza, de Saura, cuyo ingenio y metáforas visuales las salvan dignamente. Dentro de esta etapa están las «españoladas», películas sin argumento que en su mayoría reflejan un costumbrismo un tanto exagerado y la picaresca de la época, y después el llamado «cine del destape», tras la dictadura. Se caracterizó por la prioridad del componente comercial de la exhibición del cuerpo femenino.
Los años posteriores son la Belle époque de nuestra filmografía. La libertad llegó y, con ella, temas que antes estaban prohibidos. Para subsanar el problema de la financiación e implicarse en el cine como parte de la cultura, además del capital privado, se crearon ayudas de las diferentes administraciones, lo que generó sospechas sobre qué directores las recibían y cuáles eran cancelados por su tendencia política. La consecuencia fue, y sigue siendo, el rechazo instintivo del espectador, que considera que se está gastando el dinero en películas con mucha carga ideológica. Aun así, estamos en una etapa de madurez técnica y de profesionales de gran prestigio, reconocidos internacionalmente. Junto a sagas comerciales, fundamentalmente de humor, como las de «Los apellidos» y la taquillera Padre no hay más que uno, de Santiago Segura, el cine español actual tiene auténticas obras maestras que ganan premios en los festivales más prestigiosos.
Estos son unos cuantos títulos que lo demuestran: La sociedad de la nieve, de Juan A. Bayona, Celda 211, de Daniel Monzón, La trinchera infinita, de Garaño, Arregi y Goenaga, As bestas, de Rodrigo Sorogoyen o La bola negra, de Javier Ambrossi y Javier Calvo. Todas ellas, en mi opinión, son muy originales, de gran calidad y superarán el paso del tiempo.
María Asunción Regorigo Gómez
